五部二十四卷合编本的《阅微草堂笔记》，滦阳续录五·第十三则前半是一段很干的文体考。门联唐末已有之，蜀辛寅逊为孟昶题桃符，新年纳馀庆、嘉节号长春二语就是；只是如今用朱笺书写，才算不同。 考完形制，他讲了两个故事。其一：同乡张晴岚明经，除夕前自题门联：三间东倒西歪屋，一个千锤百炼人。恰好有个锻铁匠求彭信甫写门联，信甫开玩笑，就把这两句写了给他。两家门对门，看见的人没有不失笑的。二人本是辛酉拔贡同年，交情颇厚，竟因此成了嫌隙。纪昀只评一句：凡戏无益，此亦一端。 其二：董曲江前辈喜欢谐谑，其乡有人演剧送葬，求他在台上题一匾，曲江写了吊者大悦四字，一县传为口实，那人终身切齿，几乎把他构陷进去。后来曲江自悔，常举此事告诫朋友。 这一则的趣味全在所有权。那副对联本是张晴岚写自己的破屋与苦读，自嘲里带着自许；一旦署了别人的名、挂到铁匠门上，千锤百炼就从读书人的砥砺变成了打铁的实指，自嘲立刻成了讥讽。同一副字，意思由落款的人决定。 另一读更深：纪昀把门联的源流放在最前，看似闲笔，其实是给这两桩事定一个背景——对联本是桃符，桃符本是驱邪的东西，如今却成了伤人的东西。文体的演变与人心的小恶，被他并排放着，一句也不点破。 留白在末尾：他说凡戏无益，却没有替谁辩护。两个故事里的受害者都是被开玩笑的人，两个开玩笑的人一个成了嫌隙，一个几乎吃官司；而董曲江的自悔，是全书里少见的、作者主动认错的例子。 再补一层：这两副玩笑文字都只有八个字与四个字，杀伤力却远超过一篇檄文，因为它们被挂在门上、悬在台上，天天与人对视。纪昀对文字的效力向来敏感，他写刀笔、写讼牒、写乩诗，写的都是文字如何落到人身上；这一则最短，也最直接。