卷十五「冈西录」写熙春台：「熙春台在新河曲处，与莲花桥相对，白石为砌，围以石栏，中为露台。第一层横可跃马，纵可方轨，分中左右三阶皆墄。第二层建方阁，上下三层。」底本先把台基、石栏、露台、三阶写清楚，再写阁身：「下一层额曰『熙春台』」，「上一层旧额曰『小李将军画本』，王虚舟书，今额曰『五云多处』」，最后才是「柱壁屏幛，皆画云气，飞甍反宇，五色填漆，上覆五色琉璃瓦」。 这段的层次值得注意：先写「可跃马、可方轨」的尺度，说明露台不是私家小景，而是能容车马、能摆仪仗的公共舞台；再写三阶与三层，说明它是为登高望桥设计的；最后才写五色琉璃与云气彩画。颜色不是第一位的，位置与高下才是。底本用「照耀水中，如昆仑山五色云气变成五」收束，把建筑、水面、天光合成一个视觉事件。 所以熙春台的重点不在「豪华」二字，而在「借景」：它正对莲花桥，又在新河曲处，水面把桥、台、灯、瓦一起收进倒影。读者若只记「五色琉璃瓦」，会把它当成一座孤立的楼；把「与莲花桥相对」「照耀水中」两句连起来读，才知道它是整段湖上夜景的取景框。这也是本书写园的一条通例：先记位置关系，再记构件，最后记看出去的效果。 底本还记旧额「小李将军画本」与新额「五云多处」的更替，一旧一新，恰好对应从「像一幅画」到「像一片云」的观看方式变化。前者重界面，后者重气氛；匾额换字，其实是园主对同一座台的不同期待。 从材料看，五色琉璃瓦与「五色填漆」是同一套色彩系统：瓦是屋面，漆是柱壁，二者共同制造「五色云气」的效果。底本没有单写瓦色，而是把瓦、漆、屏幛、水中倒影连成一句，正说明它记的是整体视觉，不是建材清单。