这部书的韵语少得反常。第一回开篇有一首：诗曰： 善似青松恶似花，青松冷淡不如花。 诗曰之后紧接着四句：诗曰： 善似青松恶似花，青松冷淡不如花。 意思是善如青松、恶如花，眼前荣华抵不过秋后浓霜。 这首诗人称是全书的劝善总纲，但此后近一百八十回，明确带诗曰、诗云、有诗为证的段落屈指可数。第三十五回甚至反过来拆穿画的灵异：后人遂附会唐伯虎的画幅，人物能走动，禽鸟能飞去，皆是无稽之谈。 为什么少？一是题材。剑侠小说靠动作、阵法、对话推进，插入诗词会打断节奏。二是体例。本书更像长篇说部，不是文人小说，作者不靠诗词炫才。三是版本。底本经过通俗化整理，可能删去或合并了部分韵语。 读者若拿红楼梦、西游记的韵文密度来衡量，会觉得本书缺一层。这个缺口应当如实说明：不是挖掘漏收，而是底本本身提示语极少。韵语层只有三条，正好证明本书的文体偏向白话叙事，而非诗词穿插。 韵语虽少，功能仍在。开篇诗定调，回中偶见的对句点题，结尾诗收束。作者把韵语集中在首尾，中间交给白话，这是一种省力的文体选择。读者若期待诗词唱和，会失望；若期待快节奏叙事，则正合适。 韵语少还使本书更适合说唱改编。评书艺人可以随时插入自己的韵白，不必与原文冲突；若原著诗词太密，改编反而束手。这个缺口，正好留给表演。 三条韵语像三枚钉子，钉住开篇、中点与结尾，其余部分交给白话。 三条韵语分别管开篇的劝善、回中的点题与结尾的收束，位置比数量更重要；作者懂得把韵语用在关节上。