本书有七十六处「史说 X，字 Y……」式的小传，分布在全书。格式很固定：先字号、籍贯、家世，再写少年轶事或性格，最后落到他在本书里的事迹。例如第一回「史说王浚，字士治，乃宏农郡人，家世二千石」，第一〇五回「史说陶侃，字士行，本鄱阳人」。 这种小传的第一个作用是补史。本书叙事按回推进，人物常常在事件中突然出现，读者不知道他是谁；小传就在他第一次重要出场时插进来，交代来历。这与《史记》列传的写法一致，是史传笔法。 第二个作用是定评。小传里的轶事往往暗示人物性格：王浚梦三刀、陶侃送鱼鲊被母责、祖逖闻鸡起舞，都是用一个细节定住人物。后文再写他们的事迹，读者就能理解动机。 第三个作用是节奏。小传通常出现在紧张叙事之后，是一段慢下来的文字；它让读者从战阵与政变中抽身，看清一个人。这种节奏在史体演义里很重要，否则全书会变成连续的战报。 但小传也有一个副作用：它会把人物定型。一个人一旦被小传写成「残忍」「清俭」「浮夸」，后文就很难翻案。本书对石虎、王衍、桓温的写法都有这种定型倾向。读者若只看小传，会忽略人物在后文的变化。 我们的数据层因此把 bio 与 summary 分开：summary 是一句话认人，bio 是一段来历；两者都不直接抄小传原文，而是据小传与后文事迹重写。这样既保留史传的信息，又避免把定型当成事实。 数据上，全书七十六处「史说」小传，主角与配角都有，但分布并不均匀：西晋部分多，东晋部分少。这说明作者对西晋人物的来历更感兴趣，对东晋人物则更愿意直接写事。小传的密度，也是一部书的人物观的刻度。